就技术而言，那可能是目前技术最好的国产动画电影，可惜的是，它没能像《大圣归来》一样，引起一翻轰动，票房也并不尽如人意。

  作为一部合家欢电影，不少家长反映，小孩不懂里面的官僚神仙世界，也不懂门神郁垒牺牲自己的悲壮。对成人而言，这一部优秀的电影太幼稚；对小孩而言，它又过于沉重了。

  《阿唐奇遇》不同，它是一部完完全全做给孩子看的电影。为了能够更好的保证孩子看懂，导演王微花了整整半年时间做试映、调整。这次采访，我们聊了《小门神》的争议，《阿唐奇遇》灵感，也说到了追光动画的未来。

  王微：因为我是福建人，福建人就爱喝茶。小时候老见到这些小东西，但没太注意它们是什么。五年前，在巴黎街头散步，正好看到一个古玩店摆了几个小东西（茶宠）。

  王微：当时脑子里还有一颗球形的机器人，有这么一个形象，但我一直没想出来它们会发生啥故事。有一天，正好一大堆茶宠跟小机器人放到一块，觉得好像这样它们能发生一些故事。后来就有了这么一个出发去未来的故事。

  王微：对，最初的故事也相对来说比较抽象。五六年前看了一篇文章，标题大概是《平行宇宙的道德危机》。其实不单是平行宇宙，就在我们生活的这样一个世界，也不清楚自己将来什么样，将来任何一个可能都是由现在做的事决定的。

  王微：我觉得那个太抽象了，也不太适合，但大的想法从这儿来的。要有一些东西、世界观才能够撑起一部电影，所以设定了山顶上的研究所，山腰上的庙，游乐场等等。

  橘子娱乐：最开始，小来刚到茶宠店，它预测了未来，还成功了两次，怎么跟小朋友解释这些呢？

  王微：它其实有个航班信息的APP，所以它知道飞机要飞回去了；还有一个就是直接提取了快递公司的员工信息库。

  橘子娱乐：里面有个茶宠与众不同，就是那只金猪。为什么给它找了一个四川话的配音？

  王微：通常动画电影要先做人设，然后再配音，配完音再出故事版，再有后面的很多事情。第一遍的配音其实都是公司同事，比如我自己也会配一些。金猪这一个角色是我们一个故事版画家配的，他是成都人，玩儿呗，就给金猪配了四川话。不知道为啥，金猪用四川话说台词特别可爱，后来他就一直配金猪了。

  王微：对，我们这次需要配音演员回来的次数非常频繁，因为要不断去调整。一位配音演员可能要在将近三年的时间里，到我们棚里来二十次，比较知名的演员很难有档期。

  但不可能因为要用知名演员，就放弃别的要求，因为他必须要投入这么多的精力时间。最后请了专业的配音演员，他们也在配音界也是相当知名的。

  王微：在公司（追光动画）刚成立的时候，就有了这么一个想法，那是2013年的3、4月份。后来就开始做故事大纲，到完成差不多四年多一点。

  王微：你想要做到世界一流水准的动画电影，平均3.5到5年这么一个周期，这个我觉得是必须的。

  王微：略高一些，《小门神》的制作成本是7500万人民币，这次《阿唐奇遇》略高一点，8500万，相对于真人电影来说还可以。我们的成本对于做一个电脑动画来说，其实还是蛮低的。它不像做二维动画，画出来就能看到，做电脑动画必须要达到一定的门槛，才能感觉到它是一个电影。我们大家都希望拿我们的片子，是可以和皮克斯、照明灯的片子放在一起的，而不是完全没法看。

  王微：皮克斯可能一部2亿美元，照明灯一部7500万美元，已经是好莱坞最价廉物美的了，我们只可以1200万美元这么多。怎么样用这些预算做到，观众觉得相似的这么一个水准，是一个巨大的挑战。

  王微：照明灯7500万美元，是因为它在法国做，法国人工比美国便宜多了。北京的薪资水平，差不多是法国的三分之一、二分之一这个范围。其他更多通过大家的协同、效率，配合更有效一些。

  橘子娱乐：回想一下，《小门神》里有不少类似炫技的场面，包括加入二维动画，包括夜场跳舞那场戏，但《阿唐奇遇》里减少了好多。

  王微：《小门神》的时候，我是第一次做动画电影，抑制不住的兴奋感。我做得很高兴，但整体来说，有一点达芬奇的感觉——手太漂亮了，整体就受了影响。这次更希望整一个故事是一致的，因此视觉风格相对来说更内敛一些，收了一些，也就没了那些（炫技）东西。

  橘子娱乐：这两部电影，都是你自己写的剧本。有没考虑过找一个比较专业的编剧团队？

  王微：像《小门神》这一个故事，有不少人喜欢，也有不少人提了很多意见，我们做了这一个故事之后，总会有比较深的了解。问题出在啥地方？大家为何会有这么一个评论？作为一个犯过错误的人，亲手去修正他感觉更明确一些。《阿唐奇遇》我们就下了很多功夫。

  一个动画电影是集大成的，不是一个编剧，不是一个王微，是很多人一起努力的一个结果。希望观众觉得看《阿唐奇遇》，会比《小门神》有一个大的提高，每一部电影希望都可提升一下。

  橘子娱乐：这一部相对于《小门神》，似乎更偏向小孩了。有意想把这个年龄控制住吗？

  王微：对，我们做动画电影通常会考虑三个年龄段，一个是5到12岁这一个年龄段的小朋友，一个是16到25岁，还有一个就是父母，35岁再往上的家长。

  《小门神》想做合家欢，但没有太平衡好，太沉重了一些。小朋友看的时候，觉得没看懂。很多东西稍沉重了一点，但是又没真的往那么沉重的方向走下去。

  王微：主要是给家长和小朋友做的，它可能不太适合年轻的男性观众。如果想看一个比较热血，比较错综复杂的故事，它不是那样的故事。也有年轻女孩很喜欢金猪，或者喜欢小来，但总的来说，这是一个家庭向的动画电影。

  王微：这也是我们从《小门神》得到的经验，那时候时间紧迫，已完成了，没法修，这一次我们就吸取经验，安排了将近半年时间试映。电影还没完成，甚至动画还没完成，就找了一些目标观众，比如家庭观众，让他们看，让他们提意见。

  王微：前后做了将近五次试映，听到很多有意思的点，比如树洞人那个角色。每次都有观众说树洞人，这一个角色我不喜欢，因为他说了一句话说“我没有学历”，观众听到这句话不舒服。于是就剪掉了，本来就无关紧要的一句话。从第一次试映到最终试映，时长缩掉了快8分钟。

  有些戏份的调整，比如一开始金猪没那么多戏，没有它很受欢迎，就给金猪又加了两短段戏，金猪碰到毛毛虫，金猪碰瓷都是后来去的。

  王微：刚开始做动画电影的时候，业内的老前辈们说的第一句话就是，没有人知道一部电影为什么成功，为啥不成功。但是我们作为一个新的团队，至少有机会能多试几次，一部不行那就第二部，希望它能够越来越好，第二部还是不够好，那第三部，第三部还不够好第四部。

  橘子娱乐：您当时从土豆离职的时候，应该也有别的，可以做真人或者是二维，为什么是动画呢？

  王微：我小时候看过最打动我的，是《国王与小鸟》，印象非常深的一部动画电影。我去美国之后，看到的第一部动画电影就是《玩具总动员》，我认为这个太神奇了，它又是计算机的，跟我有关系。土豆的时候，我们做了动漫频道，离职后，跟很多朋友探索，有一天跟大家吃饭，我说做动画电影怎么样，结果一桌子所有人说这事挺好，适合你。

  橘子娱乐：三维动画的起点似乎更高一些，毕竟二维动画可以几个人就画出来一部。

  王微：我挺羡慕做二维动画的人，几个人可以画出来东西，我画画实在……电脑动画最基本最基本的，没有一千台的服务器，一台服务器2万块，没有2000万在那儿放着，一帧图片都出不来。

  王微：我们是一个动画电影公司，并不是我的个人工作室，无论是吉卜力，还是皮克斯都不是一个人的工作室。我们的第四部电影就是一个新导演，将来会持续不断有新的导演，但一定是我们团队里面一起成长的。一方面我希望能给他们机会，让他们有空间、机会做出代表他们的作品。另外一方面呢，如果有一个故事打动我，让我愿意花三五年时间去做它，我一定还会再做的。

  橘子娱乐：追光动画之后希望自己的电影做给谁看呢？像宫崎骏就希望自己的电影是给小孩看的。

  王微：其实是合家欢。除了刚刚提到的那些，可能会做更青少年的电影。第四部电影就是青少年向的，爱情、魔幻一些。但我自己的话，就不好说了，再看吧。