伴随动画电影《长安三万里》在暑期档的热映，“追光动画”拉开了“新文化”序列的开篇。追光动画成立于 2013 年 3 月，首部作品是 2016 年元旦上映的《小门神》，由此拉开了以《白蛇·缘起》和《白蛇 2：青蛇劫起》为代表,主要介绍《聊斋》《梁祝》等故事的“新传说”系列，以《新神榜：哪吒重生》和《新神榜：杨戬》为代表，糅合现代生活与神话故事的“新神榜”系列，以及《长安三万里》为代表的“新文化”系列。

  客观地说，“追光动画”［即追光人动画设计( 北京) 有限公司］ ，作为目前国产动画行业的头部企业，从2013年创立至今，已经上映了8部长片电影，《小门神》( 2016)、《阿唐奇遇》( 2017)、《猫与桃花源》( 2018)、《白蛇: 缘起》( 2019) 、《白蛇 2: 青蛇劫起》( 2021)、《新神榜: 哪吒重生》( 2021)、《新神榜: 杨戬》( 2022)、《长安三万里》（2023），8部电影诚意满满的将东方美学与动画制作技术相融合，展现了国产动漫的发展和创新道路，也起到了重要的示范作用。

  提起电影宇宙，“漫威电影宇宙”的构建无疑是世界电影史最精彩的案例。“漫威电影宇宙”（Marvel Cinematic Universe，以下简称MCU）起源于2008年5月《钢铁侠》上映，截至2019年4月《复仇者联盟4：终局之战》全球上映。回顾审视，漫威十年、22部电影，庞大的电影宇宙呈现了一组教科书级别的电影发行精彩案例，为世界电影史发展在叙事手法、科技赋能、美学经济、超级大IP构建上留下了浓墨重彩的空间。

  “追光动画”10年，探索发行，是近10年国产动画发展的缩影，而“追光动画”努力构建的三大系列，正在试图构建一个全新的中国动画电影宇宙，也值得电影人进一步去探索和研究。

  “追光动画”的“新传说”系列以《白蛇: 缘起》( 2019) 、《白蛇 2: 青蛇劫起》( 2021)为代表，第三部《白蛇：浮生》也即将2024年上映。“新传说”系列的创作理念是通过现代视角重构经典，将现实思考融入作品之中，试图做出具有时代精神、能流传下去的“新传说”。

  《白蛇: 缘起》( 2019) 累计票房4.68亿，由黄家康、赵霁共同执导，改编自中国古代著名民间传说《白蛇传》，讲述蛇妖小白（白蛇）和人类阿轩（许仙）曲折的爱情故事。客观的说，重构中国传统神话故事慢慢的变成了当下动画电影题材的热门选择，该部动画电影虽然去除了法海这一重要反面角色，只保留了许 仙、青蛇、白蛇几个主要角色，但是却很好的解释许仙与白娘子婚姻的缘由，正所 谓“情不知所起，一往而深；前世种缘，后世报情”，这样的解 释去除了原本故事中的宿命论观，白娘子不再是为了报恩、宿命而与许仙结合，而是有一段深刻的感情链接与升华的历程，赋予了中国动画独特的文化内涵。

  《白蛇 2: 青蛇劫起》( 2021)累计票房5.8亿，由黄家康执导，《青蛇劫起》脱离原文本《白蛇传》的故事背景，叙述为寻找小白意外坠入修罗城的小青（青蛇）与一位蒙面少年在逃离修罗城的过程中经历的困难险阻。影片在原故事情节的基础上进行了大胆的想象，构建出一个全新的世界——修罗城。作为影片打造的独特叙事空间，修罗城的设定不仅超越了原有的故事，还为之后的故事的持续再生产预设了空间，留足了进一步改编的可能。该部电影相较于《白蛇: 缘起》更进一步说明《白蛇》系列电影不仅拥有较为稳定的制作水平，也具备持续转化的市场潜力。

  “追光动画”的“新神榜”系列以《新神榜: 哪吒重生》( 2021)、《新神榜: 杨戬》( 2022)为代表。何为“新神榜”就是将中国传统神话故事《封神演义》中的灵宝“封神榜”的进化而来，提出要“重新排榜”，即为新神榜，新神榜系列是个拓展的世界观，新神榜系列的世界观是结合其设定的时空、现代人对角色的想象、民间传统文化与科学技术融合的统一多面体，同时也赋予了相应的矛盾空间、玄学思考等，使得剧情有了一定的伸展性。

  《新神榜: 哪吒重生》( 2021)累计票房4.56亿，改编自中国传统神话，由赵霁独立导演，主要讲诉了发生在原封神榜3000 年后，大约是 20 世纪初期的故事。讲述“哪吒闹海”三千年后，哪吒的一缕魂魄与东海市酷爱机车的热血青年李云祥人神共生，李云祥在抵抗野心勃勃的龙族，保护东海市市民的过程中成长为真正的哪吒的故事。

  《新神榜: 杨戬》（2022）累计票房5.55亿，故事是发生在原封神榜 1500 年后，大约是公元 400—500 年左右，彩蛋有杨戬和哪吒的现代版联动镜头。从某一种意义上讲，《新神榜: 杨戬》里面的重要角色虽然都是来源于封神演义中故事的角色，都是比较熟悉的，不过也增加了小葫芦仙等新增角色，但是这一版中对于主角杨戬、沉香、申公豹等人物设定有了较新的改编。杨戬虽是个帅气的青年，但落魄成了一个赏金捕手 ；沉香的性格特征比较符合剧情的人物设定，从小无人管教、性格比较乖张、后期有一定的转变和成长；申公豹亦正亦邪，对沉香的帮助比较大，因为对原有封神榜非常不满所以就很想要培养沉香，并有重新排榜的期望 ；除此以外还有神秘的婉罗姑娘、颠覆的玉鼎真人等角色。能这样说，《新神榜 ：杨戬》是一个全新的故事。

  2023年横空出世的暑期档动画电影《长安三万里》，为10年追光动画的发展迎来了小高潮，《长安三万里》作为“新文化”系列的开篇，截至2023年10月1日，票房已达到18亿。“新文化”系列是以历史中广为尊崇的闪光人物和经典作品为创作对象，希望可以用动画这样的形式，很好地传承和表达中国的美学，这种传承不是只停留在复制和再现上，而是运用多种艺术技法，高度概括中国文化的特点，包容性地体现中国之美。

  《长安三万里》主要讲诉了安史之乱后数年，吐蕃大军入侵西南，大唐节度使高适交战不利，长安岌岌可危，困守孤城的高适向监军太监回忆起自己与李白的一生往事。在高适的回忆中，他曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都见证了李白、杜甫、李龟年、哥舒翰等唐代群贤各自的人生转折，以及潼关之战、安史之乱等唐代由盛转衰的历史事件。

  纵观“追光动画”十年发展，8部长片，构建的三大系列，从探索到发展、逐步走向成长。在“追光动画”成立之初，最开始的三部动画电影号称“追光三部曲”的《小门神》(2016) 、《阿 唐 奇 遇》(2017) 、《猫与桃花源》(2018) ，正是“追光动画”的探索时期，三部电影无论从口碑、票房都未达到预想的目的，而且在人设、叙事、节奏等方面都存在不少硬伤，在此背景下，“追光动画”调整创作方向，开始了“新传说”“新神榜”“新文化”三大系列的全新创作。

  一般来说，电影的题材，创作来源于现实，并用艺术方式加以创新、虚构，最终创作成为一个新的故事。题材和内容是决定一部动画电影成败的重要的条件，纵观动画电影发展，按照创作内容可划分为: 科幻型、魔幻型和现实型; 按照剧情类型可划分为喜剧、动作、冒险和家庭等。

  “追光动画”三大系列新传说”“新神榜”“新文化”都有相同的故事重构性特征。客观的说，故事的重构是具有一定的必要性的，如果创作电影的时候，不对故事进行全新的改编，从消费主义的角度来说，作品就没有现实的价值观和时代性，也不具备现实的竞争力。

  而这样制作出来的动漫作品可能不具备太多吸引力。在我国动画电影的创作中，说到改编，《哪吒至魔童降世》是最有代表性的，票房超50亿，成为了新时代中国动画电影的大赢家。因此，追光动画在经过“追光三部曲”的试错之后，就大胆的在动画题材上进行了创新，在前期的故事与设定阶段就要确定好剧本、角色、场景、故事版，甚至包含剪辑和配音的介入，奠定了现在的“三大系列”。

  比如“新传说”系列的创作，其实创作就2016年就开始了，创作团队从中国民间传统文化找寻熟悉的故事制作相应的项目，就创作出来了白蛇系列。对这种全新的系列动画的打造方式，也进一步的展现出了“追光动画”较强的品牌链条延伸能力。《青蛇劫起》对于原文本《白蛇传》的继承只剩下人物关系，《青蛇劫起》在某一种意义上更应看作动画电影《白蛇》的延伸。在《青蛇劫起》的片尾也留下了该系列原创角色宝青坊主的身份悬念，为创作以其为主角的作品埋下伏笔，让观众更加期待第三部2024年《白蛇：浮生》的上映。

  纵观近几年中国动画电影的发展，中国三维动画技术的强势发展和中国动画电影创作者的文化自觉，使中国动画电影呈现出强烈构建个性化美学风格的自主性。事实上，我国的动画电影和国外的动画电影还是有一定的差距的，但是，“追光电影”在我国的动画电影创作历程中占据了举足轻重的位置。从动画性的属性来说，涉及美学、制作、文化，甚至社群和产业等多个角度。动画性是在本质上思考动画作为动画的艺术属性和审美趋向。从审美角度来看，动画性是动画电影艺术语言产生的独特的审美感知，是独特的艺术审美；从制作角度看，动画性是动画电影区别于其他艺术的语言，即二维或三维的绘画语言和风格，是电影工业发展的方向；从文化角度看，动画性是动画电影蕴含的文化导向和凝聚的文化心理，是文化的传承；从社群角度看，是动画电影对社群文化的映射；从产业角度看，动画性是动画制作方式和产业环境影响下的风格趋向。因此，不管是从哪个角度来看，动画电影都具有自己的艺术和书的特色。

  可以看出，“追光电影”以前沿的动画技术、传统的神话文本、现代叙事的改编策略、多种绘画风格的融合来制作动画电影，形成了独特的动画性。比如“新神榜”系列中的《新神榜: 杨戬》在画面呈现和特效处理上就十分的精彩，制作水准已经接近好莱坞 3D 动画电影制作水平。在片尾的“水墨太极图大战”是通过 20%的电脑技术叠加 80%的手绘完成的。水墨扩散开时的烟雾以及消散的水墨粒子，共有1.3亿之多，这种对水墨效果的呈现，成为追光最新的突破。能这样说，“追光电影”的技术水平和制作资源慢慢的变成了追光动画团队的核心竞争力，大幅度减少了动画作品品质上的风险。新技术的发展带动了动画制作水平的提升，如现代动画更多地融入 VＲ、AI、大数据及交互技术，赋予了动画电影全新的影像表达，对人物造型、表情和动作、配音和配乐、特效的应用和场景的安排日趋成熟，视觉效果不断提升。

  从“追光动画”十年发展来看，虽然比之“漫威电影宇宙”还有很大的距离，但是从目前“追光动画”作品的三个系列来看，以《白蛇：缘起》《青蛇：劫起》为代表的“新传说”系列；以《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》为代表的“新神榜”系列以及暑期档上映的《长安三万里》为代表的“新文化”系列，“追光宇宙”已经初具规模，这些动画电影都是以中国经典 IP 为创作对象的，是中国动画电影的有益的尝试，也是中国动画电影“产业链”发展的代表。

  综上，“追光动画”十年发展，为中国动画电影的发展奠定了新一轮的发展探索和基础，我们期待更多更好的“追光动画”能够呈现在观众面前，成为“讲好中国故事、传播好中国声音”的重要抓手，也期待更多更好的“追光动画”走出国门，走向海外。

  李瑞雪，四川传媒学院教师，长期从影视特效、虚拟展示与新媒体艺术领域的融合研究